紫砂精选篇 工艺的粗和细

在绝大多数情况下，良工所制的壶明显地比一般匠人的作品更加精细，原因是什么？打泥片打得好，明针功夫过硬，这两条再加上通过不断学习观摩，积累的艺术修养，良工制作的壶必然脱颖而出。

除了通常意义上的工艺的粗细，制壶大家们的壶如何分辨出他们谁的工细，谁的工粗？十九世纪日本藏壶家奥玄宝曾经说过泥不论粗细，同样，工也不论粗细，最重要的是形别，韵味。

1 粗矿韵味来自娴熟的技艺

史籍上明明白白地记载，徐友泉，李仲芳虽受业于时大彬，可做工明显地比大彬细，以至当时的达官显贵误以为友泉，仲芳青胜于蓝了。后来，徐友泉个人对业内人士表明：以我们的细无法比得上师傅的粗。

顾景舟对晚清一代宗师程寿珍有这样一段评述：程寿珍是太平天国之后的突出人物，他是制壶名家邵友廷的养子，其作品技艺娴熟，形制正确，粗矿中有韵味。中年以后，专制掇球，仿古，汉扁三种款式，是一位多产作家。

2 有粗有细均令人叹为观止

时大彬制壶带有粗矿之美，但他所制的有些壶，盖口和壶身严丝合缝，甚至到了再壶口沿上方一根头发，壶盖即盖不上的程度。这种高妙的绝迹，不能不令人叹为观止。正因为有着这样水准的制壶技艺，大彬的壶有些地方显得工粗，只能反映了时大彬的一份自信。

制壶大家往往会该粗矿的时候粗，当细的时候则精细过人。

3 过度做工精细值得商榷

时下，市场上做工精致的壶令人眼睛发亮。比如，挑选紫砂壶时大家更喜欢盖口严密的，于是很多制壶者普遍采用二次烧成法：壶做好了，壶盖做的稍大，烧成后再打磨，打磨后为去除痕迹，以毛笔一类工具将制壶的泥调成泥浆涂抹一番再烧，名为二次烧成法，以至整口盖成了陶都有一个新兴行业。通过二次烧成，口盖严丝密缝了，但壶的透气等特性大打折扣。